苏轼的名篇，前后《赤壁赋》，曾被后世很多人作为绘画主题。
北宋画家乔仲常的《后赤壁赋图》是现存时代最早的一幅。它以长卷的形式，绘制了文章中的九个片段，每个片段对应一段文字。
第一段：
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后赤壁赋图·局部
坡岸上，苏东坡右手执手杖，回头与两位客人聊些什么。
旁边一个童仆，正弯腰接过船夫手中的鱼。
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后赤壁赋图·局部
这鱼，正是客人口中的“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状似松江之鲈。”
画家用近景中的石块，表明“黄泥之坂”的环境。
稍远一些的山坡上，几棵枯木，“霜露既降，木叶尽脱。”
我们都知道，中国画是很少见到画影子的，可是我们看这幅画，画家用淡墨拖出浅浅的影子，以对应文章的“人影在地”。
是否“行歌相答”看不出来，至少他们在相互交谈，就在这个清幽的夜晚的水岸边，仿佛有轻快的言语之声传过来，传出画面。
而画面的大部分则是留白，是浩渺的江水。
画家将坡岸绵延向前，走过垂柳，走过小桥，进入第二个片段。
第二段。
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后赤壁赋图·局部
这标致的农家小院显然是美化了苏轼的居住条件，以显示他的文人气质。
夫人站在门口，将收藏许久的一斗酒交给了苏轼，拎着鱼和酒的苏轼，回头正与妻子对话，一副夫妻和睦的样子。
屋前的老松，屋后的青竹，应该是暗示着苏轼高洁的品格。
画中还有一个有趣的细节：
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后赤壁赋图·局部
屋舍右侧的马厩里，拴着一只肥壮的马，这千里马居然被两根绳子绑着，看来寸步难行了。
面对骏马动弹不得，马槽中空空如也的局面，这位马夫光着脚丫躺在席子上，姿势真是逍遥自在，似乎丝毫不受窘迫环境的影响。
第三段。
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后赤壁赋图·局部
三人“复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺;山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。”
画家用两侧陡峭的石壁，来表现断岸千尺，石壁下一颗颗石头，正是水落之后的情景。
三人坐在山腰处的石台上，也许正在听苏轼谈论着，上次的情景和现在如此不同。
再看一个细节图片。
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后赤壁赋图·局部
画家将苏轼画的多么高大威猛!左右两边的客人简直像两个小矮人，在仰视着自己的偶像。
侍立一旁的仆人一头卷发，看着颇有几分现代感。
不过即便是仆人，仿佛也被苏轼的言谈所吸引，专注地看着苏轼，仔细倾听着。
仆人的左侧，还露着另一个仆人的两条腿，也面向着苏轼。
从这些人的姿态上，突出了苏轼的人格魅力。
第四段。
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后赤壁赋图·局部
这是苏轼独自拉起衣襟，登上陡峭的山崖的情景。
画家用嶙峋的山石和林木杂草，表现了这条路的危险难走，令人惊惧。
第五段。
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后赤壁赋图·局部
这时，苏轼登上险峰，林木森然。最左侧一棵树木边，有“据虎豹”三个字，表示此刻苏轼正坐在虎豹形状的怪石上。
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后赤壁赋图·局部
这种直接用文字表示的方式，倒是很出人意料。
第六段。
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后赤壁赋图·局部
这一段则重点表现了苏轼登上山崖看到的情景。
此刻他坐在虎豹形状的巨石上，攀上虬曲的老树，看到了猛禽的鸟巢。
再向左侧看，绝壁千尺，江水流动，仿佛能看到水神的深宫。
这种情景，让苏轼“悄然而悲，肃然而恐。”
这里，画家让我们化身苏轼，置身于苏轼笔下所描绘的情景，便因此有了身临其境的感觉。
第七段。
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后赤壁赋图·局部
苏轼已回到船上，在江心任意漂流。
一只孤鹤横穿江南，掠过小舟，戛然长鸣，向西飞去。
此刻，船上的人们大都被这只孤鹤所吸引，看向白鹤。
第八段。
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后赤壁赋图·局部
这时，画面上出现了一所房舍。
按照苏轼的《后赤壁赋》中的描述，客人告辞而去，“我”也回到了住所休息。
我们看画面上，大门紧闭。
再看画家是怎样表现梦境的。
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后赤壁赋图·局部
屋舍之内，苏轼正在床上熟睡。
画家将梦境画的距离观者更近的地方，意在主要表现梦中的情景。
独自坐在画面右侧，姿态恭敬的，大概是苏轼吧。
而左侧正面而坐的，应该就是那位仙鹤化身的道士，看上去一副仙风道骨的样子。
第九段。
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后赤壁赋图·局部
这也是全篇的最后一段，此刻苏轼从梦中醒来，开门去看，却不见道人的身影。
我们看此刻的苏轼，一幅怅然若失的样子。
至此全卷结束。
纵观整个画面，笔法简率，画风清逸，整幅画看着与北宋的绘画风格有些不同。
这幅画纵29.7cm,横560cm。纸本墨笔画，现藏于美国威尔逊·艾特金斯艺术博物馆。
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